布拉格的梧桐文集火热版阅读,故事的心脏—

书号:1702 时间:2016/10/3 字数:1616

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　　首先我们要研究对于剧本来说，什么是最重要的，首先就要了解剧本究竟是怎么样来定义的，对此，我从百度网上搜到以下內容，以帮助我来分析并对于我的对于什么是剧本最重要的部分的论述提供论据。

　　剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员

据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的

本出发点．

　　剧本主要由剧中人物的对话、独⽩、旁⽩和舞台指示组成。对话、独⽩、旁⽩都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述

的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的

代，对剧中人物的形象特征、形体动作及內心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

　　所以在一个剧本中，对话还有对人物的描述占了一个剧本的大部分內容，所以我认为，一部剧本的好坏，就在于人物刻画的是否成功，人物刻画成功之后，我们就可以从这个人物⾝上来找到作者想要表达的思想內容，以及这部剧本的主题，因为一切的一切，都是从这个人物⾝上来体现的。

　　怎么样才能刻画好一个任务呢？我觉得，首先，在一本剧本的开头，我们可以从一些语言中来体现一个人物的內在生活，我觉得一个人的內在生活，是对于这个人物在我们的剧本中所有表现的最终原因，因为我觉得一个人的所作所为是有

据的，在他的⽇常生活中，在他的小的时候，一个人的

格就造就了他这个人。所以，我们应该首先确定你所要表现和刻画的人物，然后，就他的內在生活来做一部分的铺垫，对于他的相对的外在生活就是我们在剧本中所要呈现的內容了。

　　我认为人物是我们的电影剧本的

本基础，它是我们故事的心脏、灵魂和神经系统。在动笔之前，我们必须了解我们的人物。这样才能写出一部成功的剧本。

　　然后，剧本和戏剧是同种的，其中的冲突是我们必须要

代也是最多笔墨所在的地方，而一部剧本的戏剧冲突也是需要通过人物来实现的，刻画好剧中人物，通过对人物的描写还有，要逐个分析他们生活的各种因素或各个组成部分。我们还应该通过人物与其他人或事件的关系来创造我们的人物。所有的戏剧

人物都在三个方面相互作用：

　　1）在争取他们的戏剧

需求过程中所经历的冲突。

　　2）他们与其他人物之间的相互作用，是敌对的、友好的，抑或是冷漠的。

　　3）他们內在的相互作用。

　　我们应该知道：一部电影剧本就是一个由画面讲述的故事。戏剧就是冲突，我们就是需要了解我们所要刻画的人物，然后了解他们在生活上，无论是职业生活还是‮人私‬的个人生活，在生活中他们需要什么，他们在內心‮求渴‬什么，我们才可以在此基础上，对于他们所要获得的，所需要的设置障碍，从而来构造戏剧冲突，更加是我们剧本有紧张的因素，更加的

引人。

　　从创作人物的传记开始形成你的一个人物，然后，再通过他们的动作和合理的形体特征，揭示出人物来！然后再通过语言来了解我们的人物，对话是随着我们的故事的发展，很容易的顺流而下的展开的，然后对话才能把我们的故事的信息或事实传达给观众。推动故事向前发展，它还必须提示人物。对话必须展现人物之间和人物內部的矛盾冲突，以及展现人物的

情状况和

格的独特之处。

　　所以这些都是一个剧本所需要的重要的部分，人物是剧本的一个故事的心脏，少了人物那就不是一个好的剧本，他失去了一个心脏，整个剧本就会显得呆板，不仅仅是呆板，这部剧本就会死去，没有存在的意义了。最后我再说一句，故事的心脏是一部剧本中的心脏，人物对于剧本十分重要。 WｗW.GａOsｈｏＵxS.cＣ

高手小说网 > 短篇文学 > 布拉格的梧桐文集作者:布拉格的梧桐	书号:1702 时间:2016/10/3 字数:1616
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首先我们要研究对于剧本来说，什么是最重要的，首先就要了解剧本究竟是怎么样来定义的，对此，我从百度网上搜到以下內容，以帮助我来分析并对于我的对于什么是剧本最重要的部分的论述提供论据。　　剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的本出发点．　　剧本主要由剧中人物的对话、独⽩、旁⽩和舞台指示组成。对话、独⽩、旁⽩都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的代，对剧中人物的形象特征、形体动作及內心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。　　所以在一个剧本中，对话还有对人物的描述占了一个剧本的大部分內容，所以我认为，一部剧本的好坏，就在于人物刻画的是否成功，人物刻画成功之后，我们就可以从这个人物⾝上来找到作者想要表达的思想內容，以及这部剧本的主题，因为一切的一切，都是从这个人物⾝上来体现的。　　怎么样才能刻画好一个任务呢？我觉得，首先，在一本剧本的开头，我们可以从一些语言中来体现一个人物的內在生活，我觉得一个人的內在生活，是对于这个人物在我们的剧本中所有表现的最终原因，因为我觉得一个人的所作所为是有据的，在他的⽇常生活中，在他的小的时候，一个人的格就造就了他这个人。所以，我们应该首先确定你所要表现和刻画的人物，然后，就他的內在生活来做一部分的铺垫，对于他的相对的外在生活就是我们在剧本中所要呈现的內容了。　　我认为人物是我们的电影剧本的本基础，它是我们故事的心脏、灵魂和神经系统。在动笔之前，我们必须了解我们的人物。这样才能写出一部成功的剧本。　　然后，剧本和戏剧是同种的，其中的冲突是我们必须要代也是最多笔墨所在的地方，而一部剧本的戏剧冲突也是需要通过人物来实现的，刻画好剧中人物，通过对人物的描写还有，要逐个分析他们生活的各种因素或各个组成部分。我们还应该通过人物与其他人或事件的关系来创造我们的人物。所有的戏剧人物都在三个方面相互作用：　　1）在争取他们的戏剧需求过程中所经历的冲突。　　2）他们与其他人物之间的相互作用，是敌对的、友好的，抑或是冷漠的。　　3）他们內在的相互作用。　　我们应该知道：一部电影剧本就是一个由画面讲述的故事。戏剧就是冲突，我们就是需要了解我们所要刻画的人物，然后了解他们在生活上，无论是职业生活还是‮人私‬的个人生活，在生活中他们需要什么，他们在內心‮求渴‬什么，我们才可以在此基础上，对于他们所要获得的，所需要的设置障碍，从而来构造戏剧冲突，更加是我们剧本有紧张的因素，更加的引人。　　从创作人物的传记开始形成你的一个人物，然后，再通过他们的动作和合理的形体特征，揭示出人物来！然后再通过语言来了解我们的人物，对话是随着我们的故事的发展，很容易的顺流而下的展开的，然后对话才能把我们的故事的信息或事实传达给观众。推动故事向前发展，它还必须提示人物。对话必须展现人物之间和人物內部的矛盾冲突，以及展现人物的情状况和格的独特之处。　　所以这些都是一个剧本所需要的重要的部分，人物是剧本的一个故事的心脏，少了人物那就不是一个好的剧本，他失去了一个心脏，整个剧本就会显得呆板，不仅仅是呆板，这部剧本就会死去，没有存在的意义了。最后我再说一句，故事的心脏是一部剧本中的心脏，人物对于剧本十分重要。 WｗW.GａOsｈｏＵxS.cＣ