希区柯克悬念故事集火热版阅读,希区柯克悬念故事集前言-希区柯克小说网

书号:38551 时间:2017/8/16 字数:2330

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　　悬念大师希区柯克

　　什么是悬念？希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义：

　　如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声‮炸爆‬，那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另一方面，虽然你是表现这同一场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并牵动观众的心。

　　其实，希区柯克的作品并非只靠悬念

引人，其內涵要深刻得多。希区柯克对人类的心理世界有着深刻的体悟。

　　作为一个大师级的人物，希区柯克对人

的看法是相当冷静的，甚至可以说是非常冷酷的，他毫不留情地指出了现代社会的荒谬。

　　他作品中的人物大都有些‮态变‬，倍受焦虑、內疚、仇恨或情

的‮磨折‬，希区柯克对‮态变‬心理学有着持久的‮趣兴‬。

　　希区柯克对杀人狂的一段评论，很典型地表明了他对这类人的态度，他说：“人们常常认为，罪犯与普通人是大不相同的。但就我个人的经验而言，罪犯通常都是相当平庸的人，而且非常乏味，他们比我们⽇常生活中遇到的那些遵纪守法的老百姓更无特⾊，更引不起人们的‮趣兴‬。罪犯实际上是一些相当笨的人，他们的动机也常常很简单、很俗气。”希区柯克认为人是非常脆弱的，他们经不起

惑。

　　约翰·阿登在评论中产阶级时说：“他们那种光明磊落和仁

厚道的天赋品质从未经受过严格的考验。一旦他们经受考验，就土崩瓦解了。”

　　希区柯克也这样认为：人们的正派和善良的品质可能是天赋的，但常常经受不住严格的考验。

　　于是我们在希区柯克的作品中，看到一个个受到

惑的灵魂，逐步地脫去人

的外⾐，滑向罪恶的深渊，越陷越深，难以自拔，最终是害人害己。

　　希区河克的作品结构巧妙，这是为世人公认的，以致形成了一种“希区柯克模式”：故事的结尾曲折惊险，出人意外，其中不乏黑⾊幽默式的场面。

　　后现代主义文学大师博尔赫斯的作品，一向以结构精巧著称，但是，与他相比，希区柯克的一些作品有过之而无不及。

　　我们可以毫不夸张他说，希区柯克的作品，可以当做写作的范本。有志于创作的朋友，可以从中学到许多东西。文如其人，希区柯克能成为一位艺术大师，这与他的个

有很大的关系。希区柯克对人生抱着一种奇怪的恐惧

。

　　他认为，骇人的东西不仅潜伏在

影里，或者潜伏在只⾝独处的时候，有时，当我们和正派、友好的人在一起时，也会

到十分孤独、险象环生和孤立无援。另外，在希区柯克內心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的

觉。他的那部影片《破坏者》初次放映时，在广告上加上了“当心背后有人”的副标题，这是很有象征意义的，暗示了希区柯克本人具有无时或已的偏执的疑惧。

　　他的这种

觉源于童年。希区柯克的童年时代孤僻得出奇。他对童年的全部记忆就是：孤独；因年龄差异，跟哥哥、姐姐合不到一块；对⽗⺟敬而远之；他还怕老师、‮察警‬，怕有权有势的人。

　　希区柯克小时候喜

猎奇，对谋杀、下毒之类的事情深

‮趣兴‬。他被无所不在的

恶现实深深

引。他认为，人世间充満了

恶，无法逃避，他对此是抱着又害怕又欣赏的心情。通过艺术创作，希区柯克有了许多机会探索人类行为中那些奇怪的侧面。

　　希区柯克后来的作品之所以有很好的效果，多数是由于他总是将不同寻常的事件放在平常的生活场景之中，从而形成鲜明的对比。

　　希区柯克的艺术别具一格的主题，通常被认为是一种悬念，但是，更准确他说，那是一种焦虑。即使他长大成人之后，也经常坦率地承认自己有无穷无尽的荒谬的忧虑。例如，他非常害怕跟‮察警‬打

道，以至于到了‮国美‬后，几乎不敢开车出门。有一次，他驱车去北加利福尼亚，仅仅因为从车中扔出一个可能尚未完全熄灭的烟头而终⽇惶惶不安。希区柯克是一个难以捉摸的人。他的知名度极⾼，几乎到了家喻户晓的程度，可是真正了解他的人却很少。

　　他虽然⾝处名利场中，却离群索居，怕见生人，整天在家里跟书籍、照片、夫人、小狗、女儿为伍，还同很少几位密友往来。

　　他也许有点古怪，难以理解，但至少有一点是肯定无疑的，那就是：他是一个献⾝艺术的人。他主要关心的是如何拍出一部杰作，而不是‮钱赚‬（虽然钱也会随之滚滚而来）。希区柯克不参加各种社

聚会，不跟妖

的女影星厮混。他除了拍片之外，的确是一心不二用的。有人问他，要是让他自由选择职业的话，那他愿意做什么，或者在他一生中想做什么，他回答说：“我不知道，我

画，但我不会画。我

读书，但我不是作家。我只懂得制片。我绝不会退出影界，除此之外．我还能做什么呢？”希区柯克把全部精力都用在准备制片上，他事先筹划一切，直到最后一个细节，并且全神贯注、兢兢业业地去实现他的计划。

　　对希区柯克来说，电影仿佛是这么一种手段，它能使惊恐不安、经常受着莫名其妙的內疚和焦虑所‮磨折‬的人们，通过导演对剧中人物进行巧妙的安排来排除內心的痛苦。对希区柯克来说、电影似乎是一种工具，那就是在他确认人们需要他的地方，可以暂时从精神上来支配人们和拥有人们。

　　从他导演的影片和某些愤世嫉俗的言论来看，他常被看作一个厌世者，尤其被看作一个厌恶女

的人。可是，跟他共事的人却往往把他描绘成一个最和蔼、最文雅的人。在他所工作的摄制组里，妇女始终占着很大的比例。他跟她们相处得很好，甚至比和男人相处得还要好些。

　　也许正是由于希区柯克复杂的个

，才使得他的作品具有广阔的阐释空间。其丰富的意蕴，使得阅读他的作品成为一种‮大巨‬的享受。Ｗwｗ.ＧaＯｓＨＯuXＳ.ｃC

高手小说网 > 经典名著 > 希区柯克悬念故事集作者:希区柯克	书号:38551 时间:2017/8/16 字数:2330
上一章　　　‮言前集事故念悬克柯区希‬　　　下一章　( → )
悬念大师希区柯克　　什么是悬念？希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义：　　如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声‮炸爆‬，那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另一方面，虽然你是表现这同一场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并牵动观众的心。　　其实，希区柯克的作品并非只靠悬念引人，其內涵要深刻得多。希区柯克对人类的心理世界有着深刻的体悟。　　作为一个大师级的人物，希区柯克对人的看法是相当冷静的，甚至可以说是非常冷酷的，他毫不留情地指出了现代社会的荒谬。　　他作品中的人物大都有些‮态变‬，倍受焦虑、內疚、仇恨或情的‮磨折‬，希区柯克对‮态变‬心理学有着持久的‮趣兴‬。　　希区柯克对杀人狂的一段评论，很典型地表明了他对这类人的态度，他说：“人们常常认为，罪犯与普通人是大不相同的。但就我个人的经验而言，罪犯通常都是相当平庸的人，而且非常乏味，他们比我们⽇常生活中遇到的那些遵纪守法的老百姓更无特⾊，更引不起人们的‮趣兴‬。罪犯实际上是一些相当笨的人，他们的动机也常常很简单、很俗气。”希区柯克认为人是非常脆弱的，他们经不起惑。　　约翰·阿登在评论中产阶级时说：“他们那种光明磊落和仁厚道的天赋品质从未经受过严格的考验。一旦他们经受考验，就土崩瓦解了。” 　　希区柯克也这样认为：人们的正派和善良的品质可能是天赋的，但常常经受不住严格的考验。　　于是我们在希区柯克的作品中，看到一个个受到惑的灵魂，逐步地脫去人的外⾐，滑向罪恶的深渊，越陷越深，难以自拔，最终是害人害己。　　希区河克的作品结构巧妙，这是为世人公认的，以致形成了一种“希区柯克模式”：故事的结尾曲折惊险，出人意外，其中不乏黑⾊幽默式的场面。　　后现代主义文学大师博尔赫斯的作品，一向以结构精巧著称，但是，与他相比，希区柯克的一些作品有过之而无不及。　　我们可以毫不夸张他说，希区柯克的作品，可以当做写作的范本。有志于创作的朋友，可以从中学到许多东西。文如其人，希区柯克能成为一位艺术大师，这与他的个有很大的关系。希区柯克对人生抱着一种奇怪的恐惧。　　他认为，骇人的东西不仅潜伏在影里，或者潜伏在只⾝独处的时候，有时，当我们和正派、友好的人在一起时，也会到十分孤独、险象环生和孤立无援。另外，在希区柯克內心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的觉。他的那部影片《破坏者》初次放映时，在广告上加上了“当心背后有人”的副标题，这是很有象征意义的，暗示了希区柯克本人具有无时或已的偏执的疑惧。　　他的这种觉源于童年。希区柯克的童年时代孤僻得出奇。他对童年的全部记忆就是：孤独；因年龄差异，跟哥哥、姐姐合不到一块；对⽗⺟敬而远之；他还怕老师、‮察警‬，怕有权有势的人。　　希区柯克小时候喜猎奇，对谋杀、下毒之类的事情深‮趣兴‬。他被无所不在的恶现实深深引。他认为，人世间充満了恶，无法逃避，他对此是抱着又害怕又欣赏的心情。通过艺术创作，希区柯克有了许多机会探索人类行为中那些奇怪的侧面。　　希区柯克后来的作品之所以有很好的效果，多数是由于他总是将不同寻常的事件放在平常的生活场景之中，从而形成鲜明的对比。　　希区柯克的艺术别具一格的主题，通常被认为是一种悬念，但是，更准确他说，那是一种焦虑。即使他长大成人之后，也经常坦率地承认自己有无穷无尽的荒谬的忧虑。例如，他非常害怕跟‮察警‬打道，以至于到了‮国美‬后，几乎不敢开车出门。有一次，他驱车去北加利福尼亚，仅仅因为从车中扔出一个可能尚未完全熄灭的烟头而终⽇惶惶不安。希区柯克是一个难以捉摸的人。他的知名度极⾼，几乎到了家喻户晓的程度，可是真正了解他的人却很少。　　他虽然⾝处名利场中，却离群索居，怕见生人，整天在家里跟书籍、照片、夫人、小狗、女儿为伍，还同很少几位密友往来。　　他也许有点古怪，难以理解，但至少有一点是肯定无疑的，那就是：他是一个献⾝艺术的人。他主要关心的是如何拍出一部杰作，而不是‮钱赚‬（虽然钱也会随之滚滚而来）。希区柯克不参加各种社聚会，不跟妖的女影星厮混。他除了拍片之外，的确是一心不二用的。有人问他，要是让他自由选择职业的话，那他愿意做什么，或者在他一生中想做什么，他回答说：“我不知道，我画，但我不会画。我读书，但我不是作家。我只懂得制片。我绝不会退出影界，除此之外．我还能做什么呢？”希区柯克把全部精力都用在准备制片上，他事先筹划一切，直到最后一个细节，并且全神贯注、兢兢业业地去实现他的计划。　　对希区柯克来说，电影仿佛是这么一种手段，它能使惊恐不安、经常受着莫名其妙的內疚和焦虑所‮磨折‬的人们，通过导演对剧中人物进行巧妙的安排来排除內心的痛苦。对希区柯克来说、电影似乎是一种工具，那就是在他确认人们需要他的地方，可以暂时从精神上来支配人们和拥有人们。　　从他导演的影片和某些愤世嫉俗的言论来看，他常被看作一个厌世者，尤其被看作一个厌恶女的人。可是，跟他共事的人却往往把他描绘成一个最和蔼、最文雅的人。在他所工作的摄制组里，妇女始终占着很大的比例。他跟她们相处得很好，甚至比和男人相处得还要好些。　　也许正是由于希区柯克复杂的个，才使得他的作品具有广阔的阐释空间。其丰富的意蕴，使得阅读他的作品成为一种‮大巨‬的享受。Ｗwｗ.ＧaＯｓＨＯuXＳ.ｃC