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| 高手小说网 > 综合其它 > 波西米亚楼 作者:严歌苓 | 书号:44774 时间:2017/12/12 字数:4720 |
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| ——为芝加哥华人写作协会所做的一场演讲 二十世纪——从20年代到60年代，西方社会和西方文学大致处于  情渴饥和 滥泛的时代。这个时代的代表作家（HenryMiller、AnaesNin、DorithyParkcr、JohoUpdike、NormanMailer）对情是不屑的，他们摒弃了把情作为的理想，而产生了一种硬汉式的低调的文学风格。这类作品也对西方社会的情观产生了极大影响。不能不看到它与每一种思 ，每一种艺术形式一样是着重自我发现，逆反传统和逆反社会的。他们的思想基础与弗洛伊德（Freud）的学说的诞生也是有所关联的。Freud诞生在十九世纪这个伟大的科学⾰命时代，在他之前有两个伟人的出现——Darwin和Fecher，后者第一个提出人类心理可以用科学去研究，而前者，则几乎给人类带来了一次科学的“文艺复兴”十九世纪的一连串科学发现，包括细菌学和遗传学，以及物理学的飞跃 发展，使人对自⾝的认识有了大巨突破。因此Freud心理学说的出现是必然和自然的，是有着充⾜学术准备的。再发展到二十世纪，在20年代初的欧洲和纽约，文学界、艺术界没有不把“Complex”以及“Consciousness”或者“CollectiveUnconscious”之类的Freud和Jung的词汇挂在口头的。文学作品中的 情也从古典主义和浪漫主义一跃而转为对人本的认识。就是说，假如在此之前的文学中的情主要是精神活动，那么HenryMiller之类的作家便 去了这一层审美价值而使之转化成⾁体的生命本体。从某种意义上来说，这是一个⾰命和进步。因为在此之前，文学中的情似乎是贵族化的，是带有神的，因而是玄妙的。而这一⾰命使男女间的关系变得平民化了，不再是验证柏拉图的假说，而是实实在在的经验 念。一切男女间的情和怨，都是出于人的自⾝繁衍的本能。对本能的強调， 倒了二十世纪前文学作品中对本能的否认。这期间有例外的作家，D。H。Lawrence。他是把人本探索和 情理想结合得最好的作家。没有比他的LadyChatterley'sLover中的过程描写得更细腻、更具体的了。但写“”并非他的唯一目的。读者能从他的“”中读到⾁体与精神的互动关系，还能读到“”中的阶级关系，甚至政治关系“”使“”更丰富，更可信。情是平面的，而有了“”意识的情则是立体的。Lawrence的其他作品，如Fox、Rain波w、SonsandLovers…以及许多短篇小说中，虽不像他最后一部作品LadyChatterley'sLover，直接描写行为，但那些作品都是充満意识，以为人物情 的主要潜流的，因而这些作品显得比二十世纪之前的所有描写情的文学作品来得有力度、有⾎气。前面谈到 文学诞生的社会背景，以及其心理基础。Freud的伟大假说在二十世纪被验证，或推翻或再验证。似乎以科学来证实Freud，或证伪Freud，都是没有出路的，因此，大量的受Freud影响的文学作品出现了，大量的剖析自我、解放念的文学作品出现了。取而代之了情在文学中自古至今的主宰地位。应该说，二十世纪的文学是遗弃了情的文学，或说被情遗弃的文学。情只是通俗读物的一个类别：Romance。 据Freud的假说，Sex代表人的求生本能（LifeInstinct），而Love作为理想——理想则属于Superego（超自我），代表的是DeathIndtinct。这里我可援引一段Freud的原话：“Perhapswehaceadoptedthebelie（theDeathInstinct）becausethereissomecomfortinit”意即如一切人类的理想，情作为理想，是基于牺牲，基于“做烈士”这样一种意识的。所有的主义，所有的信仰，最深层是要求人献⾝的。而Sex却是对立于这个死亡本能的，因为它的本出发点是自⾝壮大、增殖。对二十世纪人的情理想破灭转向Sex，我的假说是二十世纪存在太多的死亡本能。如第一次、第二次世界大战，核武器的研制成功和广岛、长崎的实际使用，如共产主义和反共产主义的精神战争，満⾜了人的死亡本能；人不再需要情（尤其是罗密欧与朱丽叶式的，少年维特式的）这种理想来満⾜自己的死亡本能。二十世纪，死亡本能和生存本能已经失衡。包括音乐、绘画中的毁坏力量给予人的死亡本能以⾜够的释放，人转向Sex——求生本能，来回避Superego对人的牺牲的索求。在二十世纪的文学中，为 情献⾝的作品变得越来越稀有。变成了一种人在冥冥之中对一种古老理想的遥远的向往。这向往是美丽的，也是代价昂贵的，就像一切理想一样，是人的现实生活可有可无的诗意。这种向往使TheEnglishPatient这样的诗意作品显得可贵，甚至使TheBridgesofMadisonCounty也产生了“以  渴怀”的效果。前者并不回避描写，以当代人对于Sex的正视，而体现一种⾼于一切的情理想。它的诗意就来自⾼于祖国、民族界定的荣辱观念的男女情和。这里生存本能和死亡本能是 织的，因而它満⾜了人双面的需要——审美的和人本的。从此例看出，能在不放弃审美价值而写 。换句话说，不回避“”而写情，是我本人所欣赏的。这类作家可以举出许多，如VladimirNa波kov（Lolita），GarciaMarquez（LoveintheTimeofCholera），IsabelAllende（TheHouseoftheSpirits）MarculiteDuras（TheLover），这些作家不像我刚才提到的那类作家。他们正视，但在于他们，似乎更多地成了“情”这个主题的哲理。记得有次在芝加哥的某个图书馆，听Allende的Reading（当时她在为她的InfinitePlan做宣传），当听众提问她对于写 的受时，她非常开朗地笑着回答：“我写！我从写中得到享受！但我不会直接去写动作，的动作就那么多，写来写去不是很乏味吗？我希望我自己能写出的氛围、气味、质、触觉，总之除开本⾝，调动一切心灵或官的触动，来写。”Allende的这段话对我有很大启发。 情是上升到审美层次的。即便仅仅写，也应该把审美的目的作为第一目的。刚才我提到TheEnglishPatient，我们看到这里、、生、死是紧紧编织的。作为一个当代作家，已不可能避开“”这个生命现象而单纯求得“”这个精神现象。这就是为什么Freud的学说最先引起文学家、艺术家、知识阶层的趣兴。就我本人来说，我是认真对待写“ ”的。关系在我的理解中时常更为广义、更为形而上。有时我甚至认为，包含的一对对立统一体，能够解释宇宙间的所有的对称或对立、谐和或矛盾的关系。比如，《扶桑》中的两个对立的种族、两种并存的文化，它们间的相 、相斥、磨折和磨合，这两个民族本⾝就组合成了一个对称体，从形而上来理解，克里斯和扶桑的是两个民族媾合过程的象征。我在描写扶桑这个人物时，时常到她⾝上体现了一种只有古老东方才有的雌，是“后土”式的雌，不可能被任何文明和文化所“化”的雌。在她无原则的宽容，无歧视的布施，她的存在哲学和理化的西欧文化间，我意图在表现超越雌雄范围的雌雄关系。两种文化在接触的初始，亦像两个别的个人，其中有大量的暗恋、怀疑、冲突，而媾合也不能说是最终的，媾合中会产生谐和因素，但也会产生大量敌对因素。再比方我写《雌 的草地》，把⺟（或雌）的牺牲精神（这种精神是雌中原本存在，是与生俱有的）和为主义理想的牺牲融混起来。主义理想成为雄体，与原始的雌牺牲的自然品质产生结合。代表这个主义理想的是指导员叔叔（政 权政的代表）以及红马《她们崇⾼情的客体）。但我最终寻求的是雌粉碎这个结合，击毙红马，背叛叔叔，回归自我。在小说中写到的不止以上那几对雌雄关系，从更广泛的意义上看，人与畜之间，人与荒野之间，都有类似的相互引、相互磨折、相互钟情和敌视的关系。比如，那些女孩子们用自己洗⾝体的⽔去喂自己的坐骑，当我在采访中听到这个细节时，立刻认识到这里面的意识。雌以自己独特的、个的体嗅来软化一匹比她们⾼大有力多倍的马，这里体现女的温柔的服征和占有，从而使人和畜逾越他们类属的鸿沟，产生一种近乎的觉。我并不清楚自己是不是把 情和看成不同的两个东西。因为我发现在我写“情”时，比如克里斯以心灵恋扶桑时，他并没有和她发生关系，在扶桑把自己的⾝体无限慷慨地布施给一切男时，克里斯与她保持的心理距离显得尤其可贵。而克里斯占有扶桑的⾁体时，恰是他从的伤痛中觉醒的时候。相似的，我在《雌》中也有类似的人物命运安排：小点儿和骑兵营长的一场暗恋，什么也没说，什么也没做，但双方对彼此心灵的索取和磨折，使这情完全不需要⾁体的参与，因此这情刻骨铭心却毫无出路。现在来回顾我自己的作品，我想当时在我的潜意识中对这样的情是向往的，又是批判的。这两年读Freud悟到：由美德、良知、理想而组成的超自我，往往代表牺牲，也就是死亡本能。那样纯粹的、不掺念的情，也只能在死亡中得到实现，得到安。因为情在这里与的对象已没有关系，主要是在“情”这个概念。这大概是我批判的。在我其他作品中，我想我也在作类似探究：看看 情究竟是不是存在，情是不是人本中的东西。我是指古典的，为而的，理想主义的情。我常常到我小说中的人物发展到结局使我到意外。在我们当代的现实生活中，似乎没有这样的情，超越的，凌驾于之上的，⾼于一切的情。就像达尔文进化论心理学派所说：任何一对人的关系，若不是建立在相互的开发和利用的基础上，是会很快被社会淘汰的。男女关系也逃不出这逻辑。假定这个心理学派是对的，那我们为二十世纪文学（尤其60年代后）中的情空⽩找到了答案：男女间的关系是相互榨取利益，相互开发资源的关系。像我写的《红罗裙》，一切能发展成情（哪怕是 忌中的情）的因素最终都泯灭了，只剩下老男人和女主人公那办公似的房事。“”在这时刻像吃饭、喝⽔、排 一样，自然而无所意识。被去了一切对理想的向往是如此无奈、不美、无价值，而在此同时，卡罗斯断裂的钢琴声渗进来，进⼊了女主人公的知觉和记忆。现在想来，我下意识地为这⾚裸无味的关系增添一线来自审美的光⾊，使之突然失去⿇木，突然出现一阵疼痛。这疼痛便是：人知道这世上存在着情，而情是遥不可及的。我认为能写好 的作家所写的情是最具深度、力度的。这样的作家是最懂人，最诚坦，最哲思的。我早就立下志愿要写一部情小说，以最不保守、最无偏见的态度去写。我所说的保守，是固守古典浪漫情的写作法则。我想这样的法则在我內心仍占相当大的位置。《人寰》这个作品在开始写作时是不保守的，可我 到读者可能会把小说中的“我”和我联系起来，所以做了些割舍。不然，它是一个不错的机会：一个女人对一个心理医生讲自己的情史和心灵史，应该更诚坦些。所以我意识到，即使有艺术形式的保护，艺术家做到诚坦也是不容易的。
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